《阿郎的故事》的導演本該是杜琪峰,如今杜琪峰是萬象影業的小股東,康劍飛搶著寫出這部電影的劇本,一點心理負擔都沒有,反正打壓競爭對手是理所當然的.
而且,這個世界已經有了太多的變化,如果康劍飛不把《阿郎的故事》寫出來,那麼這部電影多半也不會存z i.
因為香港電影的創作流程並不似好萊塢那麼規範,許多電影都是某人偶然間的靈感,然後跟其他人一合計,最後就給弄了出來.或者是制片人,導演覺得某個類型的片子有搞頭,把人招來討論一番,最後大家就把劇本拼湊出來了.
《阿郎的故事》的劇本,是有周閏發和另外兩人搗鼓出來的,然後經過杜琪峰的潤色而成.現在周閏發和黎銘被康劍飛弄去韓國拍片了,哪有時間創作劇本?而且就算有時間寫劇本,也不可能和原有的那兩個人一起討論,更不可能讓杜琪峰來參與最後的潤色.
也就是說,如果康劍飛不投資拍《阿郎的故事》的話,那麼這部好片在這個時空就不會再出現.
接下來的幾天,康劍飛一邊拍《唐伯虎點秋香》,一邊回憶著《阿郎的故事》劇情編寫劇本.
時間很快就到了香港電影導演協會成立的日子,康劍飛作為協會的成員出席了第一次大會.
說起來是大會,也就是幾十個香港電影導演湊在一起喝茶聊天.最開始是推選會長,由于張徹,胡金銓等一批老導演還沒有入會,在座的導演中就康劍飛成就最大,被一致推選為協會的會長.
康劍飛直接就推辭了,他不喜歡身上掛一堆職務,最後吳思元這個協會的發起者成為的第一任會長.
既然不願意當會長,那麼後面的什麼副會長,執委之類的,康劍飛就更不屑當選了.
康劍飛這麼一個國際大導演就當普通會員,你讓其他當"官"的導演能安心嗎?最後康劍飛成了導演協會的"榮譽顧問".
散會以後.康劍飛跟吳思元在一起喝茶時說:"老吳啊,我們現在這個協會還是格局太小.你看人家美國的導演公會,把電影導演,電視劇導演,節目導演,晚會導演,舞台劇導演全都包羅進來,那樣才有影響力.才能跟電影公司叫板."
吳思元笑道:"你自己就是電影公司老板,不怕導演協會做大了,會讓你的公司左右為難?"
康劍飛聳聳肩:"在做老板之前,我首先是個導演."
吳思元嘆氣道:"你說的這些我也有想過,不過香港的情況不一樣.那些舞台劇導演還好說,可是電視劇導演,廣告導演,綜藝節目導演這些人,都被電視台吃得死死的,他們可不能隨便加入導演協會."
吳思元說的這個問題,其實也存z i于幾年前的電影導演身上.那時候有實力的電影導演,也被大的電影公司控zh 的死死的.說起來是獨立導演,但你不听話了就獨立不了.也就是最幾年院線的增多,才讓導演月兌離了大公司的控zh ,也才有了現在這個導演協會成立的環境基礎.
康劍飛笑道:"你說的電視台控zh 導演,恐怕說的是無線tvb吧.我手下的電視劇,娛樂節目導演.現在經紀約都簽在東方娛樂公司,具體的片約簽在東方電視制zu 公司,完全是出入自由,他們隨時都可以加入導演協會."
吳思元問道:"你就不怕他們加入了導演協會,依靠協會的力量跟你要更好的待遇?"
康劍飛毫不在意地說道:"在我的公司做事,如果是有能力的人,他不要求我的都會給他更好的待遇.而那些沒能力的人.既然你不能給公司創z o更多的利益,我不炒你魷魚已經夠可以的了,還想要漲薪?"
吳思元算是看出來了,康劍飛這廝就沒安好心.他的電視台和電視制zu 公司運營模式很先進規範,無線tvb的運營管理則非常古板蔣,而且一直在剝削員工.要是真把電視導演也都吸引進協會的話.恐怕tvb那邊會給鬧得烏煙瘴氣,這純粹是在惡心邵一夫和方怡華.
現在tvb拍戲都是監制當老大,下面的一堆導演干的活拿的薪水跟苦力差不多,稍微有能力有機會的都在想著轉行去拍電影,不想要更好的待遇那是假的.
東方電視制zu 公司這邊實行的是雙軌制.既保留著邊拍邊播的監制為主模式,又進行著拍完再播的導演為主模式.前者是為了保障鳳凰台每天都有電視劇播出,而且將成本和損失壓到最低;後者則是為了出精品劇,保證東方電視制zu 公司的劇集,除了能在鳳凰台和澳門衛視播出外,還能賣去台灣,新加坡,大陸,甚至是日韓和歐美.
總的說來,監制體制更適合香港的實際情況,可以很大程d 的減少成本.康劍飛的東方電視制zu 公司的劇集拍攝成本一直居高不下,如果哪年沒有賣出去6部以上的劇集給境外的電視台,那麼東視公司鐵定會虧本.
東方電視制zu 公司成立以來,有兩年處于虧損狀態,其他時候則是略有盈利,有時候甚至需要靠給人拍廣告來彌補業績.不過最近公司在跟日本的電視台談好聲音的版權,如果好聲音的版權賣出去的話,東視公司就能.[,！]夠大賺一筆.
雖然康劍飛安的是壞心,不過他的話說出來卻是大義凜然,開始引導吳思元的思維方向:"老吳,你覺得電影協會最主要的作用是什麼?"
吳思元說:"促進港片發展,扶持新人導演,維護導演利益."
"說得很不錯,"康劍飛點頭道,"港片想要持續的發展,那麼必須要有新的優秀導演不斷的加入.一旦哪天港片的市場不景氣了,老一代導演有的退休,有的去好萊塢找出路,新的導演喪失了成長的環境,那麼就會出現導演青黃不接的現象.一旦沒有新血加入,那麼港片就算是完蛋了,我認為扶持新人導演,這才是導演協會最重要的工作."
吳思元被康劍飛說得有點心驚,沉聲道:"港片的市場不景氣,這種情況恐怕不容易出現吧."
"不容易出現不代表不會出現,60年代港片不就遇到一次?"康劍飛笑道,他根本不用預測什麼90年代東南亞經濟危機,因為20多年前港片就有那麼一回衰落.
50年代和60年代初期,中期,港片也曾經繁榮一時,那個時候香港的電影院數量比現在還多.結果東南亞多國先後爆發**浪潮,連南洋唯一的華人大學都被迫停辦了,暢銷于南洋的香港電影,文學,漫畫因此遭到毀mi 性打擊.
從那時起,香港電影緩了整整十年才終于復興,中間還一度造成台灣電影的崛起.
香港電影之所以能夠快速復興,就是因為電影人才一直沒斷檔,外加上一大批留學歸來的導演加入,這才撐起了港片80年代的輝煌.
康劍飛繼續說道:"新人導演從哪里來,現在的香港影壇新導演上位主要有三種途徑:1是海外電影名校留學歸來,2是電視台工作出身,3是在片場從小工,場記,副導演一步步爬上來.這三個途徑,新人導演想要出名都不容易,我覺得導演協會應該給他們創z o更多的機會.比如頂級舉辦交流活動,讓小導演有機會與成名導演交流接觸,有什麼好的想法,好的劇本,也能夠有途徑拍成電影.就算不能一下子獨立執導,那給推薦他的導演做副導演,執行導演也算是機會.那些廣告導演,卡拉ok導演,說不定也是有才華的,導演協會完全可以給他們提供一個入場的機會."
吳思元不由自主地點點頭道:"你說得很有道理."
康劍飛說道:"只要導演人才儲備足夠,港片真正遇到危機時,也更有機會能撐過去."
吳思元附和了一聲,康劍飛繼續說道:"還有,你不覺得現在港片的繁榮背後有很大的問題嗎?"
吳思元道:"有什麼問題?"
康劍飛問道:"港片最賣錢且最容易拍的是什麼類型的片子?"
吳思元想了想說:"低成本喜劇片."
"沒錯,"康劍飛笑道,"但凡有一部賣座的喜劇出來,里面好的點子就被其他編劇和導演拿去用掉,反正各種笑料湊在一起就是一部電影.現在即便是許氏兄弟的喜劇片,也經常有許多的搞笑段子拼湊在里面.有許多喜劇片的一些搞笑情節,根本和劇情主線毫無關系,就因為能讓觀眾笑,導演就往里面堆.我說得不好听點,這些喜劇片很多都是先想好的搞笑前段,再讓編劇湊劇情寫劇本的.這對整個電影工業來說,是非常不健康的狀態.我們要不斷的發掘新人導演,新人才有激情才有新意,會逼得那些已經成名的導演不敢隨便濫竽充數."
吳思元端起茶杯喝了兩口,他感覺有些頭暈,剛才明明是在太導演協會的時,怎麼就特麼聊到港片的未來發展去了.
不管怎麼樣,吳思元還是覺得康劍飛說得有道理,他準備未來的兩三年內,等導演協會步入正軌之後,就把廣告導演,電視導演,舞台劇導演都通通吸收進來.
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