「柯林‧盧珀先生，CBS方面有信心將《超人》打造成優秀的系列劇作……」
信使報社內，見柯林陷入沉默。
CBS的負責人隨即開口，做出保證。
在這個時代，廣播劇還屬于一種較為新鮮的娛樂形式。
1924年1月份，倫敦廣播電台播出了一段時長20分鐘的廣播劇作《危險》。
這是世界上第一部廣播劇，劇本是查德‧休斯專門為電台撰寫的。
而美國國內的廣播劇發展則和咖啡廣告聯系在了一起。
因為大蕭條的沖擊，大量的失業民眾待在家中，而當時的主要娛樂方式就是听廣播。
當然，識字率低也是廣播受歡迎的一個原因，當時美國每20人中就有一個是文盲，他們看不懂報紙和書籍，但能听懂廣播在說什麼。
也就是說，廣播能夠觸及家庭主婦、失業在家的人、文盲和孩子。
有咖啡商就察覺到了這一商機，制作了一檔名為《麥斯威爾劇場船》的廣播劇，揉入了南方爵士樂、逼真的船槳聲、鈴聲和笛聲。並且在廣播劇中插入咖啡廣告，創作團隊在劇中配上倒咖啡和搖晃咖啡杯的聲音、品嘗咖啡的嘖嘖稱贊聲，將麥斯威爾咖啡帶給人們的愉悅感受融合在劇本中。
受限于廣播劇的獨特播出形式，當時在收音機前的听眾根本就沒有選擇的權利，他們如果想要完整地听一個節目，就必須把廣告也一起听了。
這也使得《麥斯威爾劇場船》播出的當年底，麥斯威爾咖啡銷售額增長了85%。
受到《麥斯威爾劇場船》廣播劇的影響，之後越來越多的廣播劇也開始穿插廣告。
其中最值得一提的是一檔名為《鮑斯少校的業余時光》廣播節目，堪稱廣播時代的美國夢想秀。
節目在各個城市巡演，並突出不同城市的地方表演特色，節目組讓听眾投票來決定獲勝者，並適時穿插廣告，鼓勵人們多多購買蔡斯和桑伯恩咖啡，這樣才能有更多參賽者登上舞台成為明日之星。
「選手的命運在您手中！」
「購買蔡斯和桑伯恩印有生產日期的咖啡，就是幫助美國的年輕人出名致富。」
這都是《鮑斯少校的業余時光》曾經播放過的廣告語。
當然，除了咖啡商對于廣播劇的影響之外。
肥皂廣告也是造成廣播劇流行的另一因素之一，甚至肥皂劇的起源就來自于此。
……
對于制作《超人》的廣播劇，柯林並不抗拒。
CBS方面所提出的條件，也很優握，和之前的《世界日報》形成鮮明的對比。
顯然，它們是誠信想要和他的信使報社展開合作的。
而不是像《世界日報》那樣，純粹就是想要《超人》的版權。
「我可以答應CBS制作廣播劇。」
因此，略一思索之後，柯林就答應了下來。
「我向你保證柯林‧盧珀先生，絕對會制造出讓你滿意的作品出來。」
听到柯林的回復，CBS的負責人忍不住松了一口氣。
CBS對這次合作十分重視，來之前已經再三要求他一定要把《超人》的改編權給談下來。
「不過……」
然而，還沒等他放心多久，面前的柯林就又開口提出了自己的條件。
「作為條件，我需要參與到廣播劇的制作當中，確保電台所制作的《超人》廣播劇符合漫畫的設定。」
柯林參與到廣播劇制作的理由，除了保障廣播劇的內容不偏離故事設定之外，也多少抱著通過廣播劇獲取信仰的打算。
既然，漫畫能夠收集信仰，那麼沒道理廣播不可以。
並且，和漫畫不同，廣播劇在受眾上更加廣泛，就連一些看不懂報紙的文盲也能夠听懂廣播的內容。
這也變相幫助柯林，將超人觸及到一些原本無法接觸的群體當中。
「當然，沒問題！」
最初，听到柯林提出條件的時候。
CBS的負責人還在擔心，他所提出的要求如果太過苛刻怎麼辦。
但是，一听到柯林的條件居然是參與到廣播劇的制作當中，CBS的負責人想都不想的就一口答應了下來。
有柯林這個《超人》創作者的參與，對于CBS即將制作的廣播劇，根本就是百利而無一害的好事情。
CBS方面當然沒有任何拒絕的理由。
……
在敲定了《超人》廣播劇的改編之後。
CBS的負責人就告別了柯林，從報社離開。
後續的處理將會由CBS的專業律師進行準備，確定正式的合同以及一些相關條款。
同時，CBS方面也需要組建一支專業的廣播劇組，為接下來的《超人》改編做準備。
和漫畫不同，廣播劇作為一種完全由聲音組成的劇目，更需要演員的配音以及現場的音樂來營造臨場感。
因此，配音演員的好壞，成為了廣播劇成功與否的關鍵。
當然，這些準備都是由CBS來負責。
並不需要柯林來插手。
信使報社，隨著CBS的離開，一直在印刷廠負責的哈里也來到了報社當中。
他是來找柯林要漫畫的。
《Superman》的季刊已經敲定了印刷時間，就等著兩頁起源故事了。
「這是《Superman》的畫稿。」
見哈里到來，柯林也沒說什麼，直接就把早就準備好的畫稿交給了對方。
接過柯林手中畫著起源故事的畫稿，一旁的小約翰和雅各布兩人不約而同的起身，想要先睹為快超人的起源故事。
在為《Superman》季刊所準備的起源漫畫中，首次登場了關于氪星爆炸的細節。
在這兩頁漫畫中，超人出身的母星氪星出現，被描述成一個高度發達的星球，而氪星的毀滅也源自于氪星人對于星球的過渡開采。同時，在第一頁的畫稿中，超人的父親也首次登場，他將超人放入到了飛船中，將其發射到了地球之上，並且被農村的養父母收養。
而在第二頁的起源故事中，則解釋了超人之所以擁有如此與眾不同能力的原因。
超人之所以有超能力是由于地球較弱的引力和黃色太陽。
因為和地球人不同的體質，使得超人能夠吸收太陽的光輝作為自己的力量，同時也因為長時間照射太陽的緣故，使得超人覺醒了一些特殊的能力。
不可思議嗎？
當然不！
事實上，植物就是這樣生長的，它們扎根在土壤當中通過吸收陽光的力量就能夠茁壯的生長，甚至能夠長到一棟樓那麼高。而超人也正是具有類似的能力，才能夠通過吸收太陽的能量，源源不斷的成長。
為了解釋超人擁有這一能力的原因，柯林還刻意在注解中提到了植物的例子。
為的就是讓超人的能力來源，看起來更加的‘合理’。
「原來，超人力量來源的關鍵，是因為太陽啊！」
果然，在看完起源中對于超人的設定之後，小約翰就忍不住發出了感嘆。
顯然，他已經認同了他在漫畫中的設定。
「難怪他的雙眼能夠發出燃燒一切的熱視線。」
並且開始圍繞著這個設定，代入之前漫畫連載的劇情。
……
不管是《Superman》季刊的印刷，還是CBS廣播劇的制作，都需要時間來進行籌備。
因此，讀者們接觸到的和超人有關的作品，依舊來自最新一期的《信使報》連載。
在這一期的連載中，惡作劇大王再度登場。
他之前因為英語稅的事情，被超人送進了監獄當中，然而哪怕在監獄里惡作劇大王也同樣是一個不安分的家伙。通過破壞監獄的收音機，播放虛假的廣播內容，惡作劇大王成功引發了監獄內的大暴動。
而他也憑借這個機會，成功的完成自己的越獄。
從監獄里逃月兌出來之後，惡作劇大王發誓要用新的偉大的惡作劇對超人展開報復。
不過，在此之前，他需要一些同伙。
也是在這一期連載中，一個以超級反派為雛形的團體誕生了，這同樣是超級英雄漫畫中最早出現的超級反派團體，甚至還要早于超級英雄團體的出現。
越獄之後的惡作劇大王，首先找到的是玩具人。顯然，這個家伙並沒有在之前的大爆炸中死去，但是對于超人這個摧毀了自己玩具大軍的家伙，玩具人同樣是充滿了仇恨，因此兩個反派一見面，便確定了聯手的事情。
惡作劇大王︰「你有一個對手，我也有一個對手，為什麼我們不聯手一起對付他呢？」
玩具人︰「我的這個對手可不是那麼好對付的！」
惡作劇大王︰「正好，我的那個對手也一樣。」
玩具人︰「他可是超人。」
惡作劇大王︰「正因為是超人，才值得我們聯手合作，這難道不是一件有意思的事情嗎？」
當然，不管是惡作劇大王還是玩具人都很清楚，單憑他們兩人還遠遠不是超人的對手。因此，他們又找到了一個在之前的犯罪中頻頻給超人帶來麻煩的家伙——盧瑟。
對于惡作劇大王的提議，盧瑟也表現出了巨大的興趣，不過他顯然並不認同惡作劇大王作為他們這個團體首領的身份。在領導人的位置上還和惡作劇大王展開了一次爭吵，最終憑借著自己提議者的身份，以及玩具人的支持，惡作劇大王成功的成為了他們這個犯罪團體的領袖。
同時，也因此為他們後來的失敗埋下了伏筆。
「對于惡作劇大王作為團隊的領袖，盧瑟顯然並不滿意，但是為了能夠擊敗超人，他還是勉強加入到了這個團隊當中。」
從盧瑟身邊所搭配文字上，讀者能夠清楚的知道盧瑟內心的不滿。
在確定了聯手之後，盧瑟提議他們應該為團體想一個名字，最終大都會協會被確定成為這個團體的名稱。
惡作劇大王︰「大都會協會，這是一個不錯的名字，我喜歡！」
玩具人︰「超人，他才是關鍵。」
盧瑟︰「一個愚蠢的名字，好像巴不得讓人知道你的立場一樣。」
報紙上，漫畫的最後一格。
定格在了惡作劇大王，玩具人以及盧瑟三個反派，圍坐在桌子前的身影。
在柯林的要求之下，在這一格中以大量的黑色填充了背景，給人一種秘密犯罪的真實感。
尤其是盧瑟三個曾經和超人交手的反派，從陰影中顯露出的面孔，更是給讀者一種彷佛身臨其境，參與到邪惡計劃的感覺。
……
不出意外的，新一期的連載內容，在讀者中引發了熱議。
尤其是當看到漫畫中，惡作劇大王，玩具人以及盧瑟三人聯手的時候，他們紛紛開始為超人擔憂，該如何這個犯罪團體的出現。
一時間，為此感到擔憂的讀者來信，擠滿了信使報的郵箱。
「……我認為，超人應該趁早進行準備，不能讓惡作劇大王他們聯手，這可是曾經在英語稅上讓整個大都會陷入巨大混亂的邪惡存在！」
《最初進化》
「為什麼監獄沒有反應，居然這麼簡單的就讓惡作劇大王這樣危險的家伙給逃月兌出去了！」
「我認為，‘大都會協會’絕對會失敗的，因為盧瑟顯然不是一個甘願在惡作劇大王手下的家伙，他和玩具人不同，是一個具有野心的反派！」
「為什麼不讓搗蛋鬼先生加入到‘大都會協會’當中，如果搗蛋鬼先生成為協會的成員，那麼超人絕對會陷入大危機的。」
「強烈建議，讓霹靂火加入‘大都會協會’，盧瑟是霹靂火的制造者，一定能夠控制它和超人戰斗的。」
……
「……柯林‧盧珀先生很擅長將當時的紐約時事，融入到自己的漫畫創作當中，例如‘黃先生’這個角色，以及《大都會世界報》隱射的就是當時紐約的《世界日報》，事實上那也是當時在紐約市一直和《信使報》競爭的報業。」
「同時，‘大都會協會’的設定，也同樣有著它現實的原型，當時的紐約坦慕尼協會以及黑手黨家族依舊是嚴重的社會問題，並且也是報社所揭露的對象，因此柯林‧盧珀先生就將它融入到了當時的《超人》漫畫中，也正是因為柯林‧盧珀先生這一開創性的創作理念，才使得《超人》在往後的數十年始終受到讀者的喜歡和追捧，因為它不僅僅只是漫畫，同樣也是紐約歷史的見證！」——摘自《1932漫畫的黃金年代》
作者︰約翰‧沃克